監督・脚本：是枝裕和
出演：リリー・フランキー、安藤サクラ、城 桧吏（かいり）、佐々木みゆ、松岡茉優、樹木希林
「家族を自分で選べるのか？」との問いかけは、家族崩壊の危機感から生まれるらしいが、選べることができたとしてもそれは疑似家族でしかない。その関係性は、つなぎ止める接点が脆弱なため揺らいだ途端に崩壊してしまうが、本来の家族（血のつながりの有無に関わらず）でも、構成員が守ろうとする意識を持たなければ、あっけなく崩壊するかも知れない。
本来の家族関係に居場所を失った連中が肩を寄せ合う疑似家族は、食べることで精一杯ながらも、家族生活のように振る舞える環境を共有し、家族の連帯感を手に入れたとの幻想を抱く。
しかし、複数の名前を演じ分ける娘や、勝手に連れ帰った女の子の名前を聞き間違え、ペットのように勝手に命名するなど、愛情に欠ける無責任な行動からほころんでゆく。
これまでのリリー・フランキーは役者に片足を入れただけに見えたが、彼自身の生い立ちが見え隠れするような役を演じ、役者としての幅が広がったように。
安藤サクラは文句のつけようがなく、取調室で涙を拭う長いシーンは心に残るし、今後あれだけのシーンを演じる機会はないのでは。
城 桧吏は、映画『誰も知らない』（2004年）の柳楽優弥を想起させ、今後が楽しみ。
海水浴場面の樹木希林の横顔から、笠智衆さんを想起した。TV『寺内貫太郎一家』（西城秀樹の「汚ねーな、ばあちゃん！」）以来、老け役を幾度も目にしたが、本物のばあちゃんになったと（笠さんも老け役を演じ続け老人となった）。
カンヌ国際映画祭 パルムドール受賞に賛辞を贈ります！ が、それは他人の評価。
私にとっては前作『三度目の殺人』が消化不良だったこともあり、是枝監督の家族を描く作品を渇望していた心にしみ込んだことが、最大のよろこびと。
本来の家族関係に居場所を失った連中が肩を寄せ合う疑似家族は、食べることで精一杯ながらも、家族生活のように振る舞える環境を共有し、家族の連帯感を手に入れたとの幻想を抱く。
しかし、複数の名前を演じ分ける娘や、勝手に連れ帰った女の子の名前を聞き間違え、ペットのように勝手に命名するなど、愛情に欠ける無責任な行動からほころんでゆく。
これまでのリリー・フランキーは役者に片足を入れただけに見えたが、彼自身の生い立ちが見え隠れするような役を演じ、役者としての幅が広がったように。
安藤サクラは文句のつけようがなく、取調室で涙を拭う長いシーンは心に残るし、今後あれだけのシーンを演じる機会はないのでは。
城 桧吏は、映画『誰も知らない』（2004年）の柳楽優弥を想起させ、今後が楽しみ。
海水浴場面の樹木希林の横顔から、笠智衆さんを想起した。TV『寺内貫太郎一家』（西城秀樹の「汚ねーな、ばあちゃん！」）以来、老け役を幾度も目にしたが、本物のばあちゃんになったと（笠さんも老け役を演じ続け老人となった）。
カンヌ国際映画祭 パルムドール受賞に賛辞を贈ります！ が、それは他人の評価。
私にとっては前作『三度目の殺人』が消化不良だったこともあり、是枝監督の家族を描く作品を渇望していた心にしみ込んだことが、最大のよろこびと。
