わが母の記

2012.5.27

　監督・脚本：原田眞人
　出演：役所広司、樹木希林、宮崎あおい、南果歩、キムラ緑子、ミムラ

　これだけの役者陣をそろえて取り組む作品であり、普遍的テーマを描こうとする姿勢は伝わるが、舞台が昭和（希望のある）時代であることに「ねたみ」のような感情を覚えるのは、現在を悲観しすぎているか。

　涙はとめどなく流れるも、後に残らない物足りなさがある。
　ネタの羅列はあっても「調和が取れてない」印象からと感じる。

　役所広司が前面に出るのは当然でも、樹木希林と孫たちとの場面（ふれあいの場：宮崎あおいとの描写は説明的過ぎる）が物足りないため、彼女の人格を理解するのは役所だけという構図が、母親の独りよがりに見えてしまう。
　はなから娘たちを相手にしない母親と、長男の母への思いの強さは理解できるところだが……（長男を頼りにする母親像は『歩いても歩いても』2008年：是枝裕和監督作品で演じている）

　原作は読んでないが、原作者（井上靖）の思い入れがとても強いと思われる作品に、監督以下スタッフが従順すぎたのではあるまいか。
　「母が壊れていく」をテーマとしながら、親子・親族間の描き方が感情に頼りすぎた印象があるも、樹木希林が演じるゆえに成立する物語であり、観客が『東京物語』（1953年：小津安二郎監督）を求めるのは間違いなのは分かる。
　しかし本作の失敗は、樹木希林さんに演技要求ができなかったことではないか。
　例えとして正しいか分からないが、映画『八月の狂詩曲』（1991年：黒澤明監督）ラストの足元に及ばぬ、見せ場とならない状況を経ただけで、息子に背負われたくない（と思ったか？）欲求不満そうな表情に見えてしまう。
　彼女が「当たり前：自然すぎる」と感じてしまうのは褒め言葉でなく、演出が彼女から新たな面を引き出すことをせず「○○的な演技で」を要求したからではあるまいか？
　演技賞候補の筆頭には違いないが、それゆえもっと驚かせて欲しいとの思いが残る。

　宮崎あおいは、相変わらず表情の見せ方が上手と感心させられるも、その先を引き出せなかったのは演出の責任。

　南果歩ちゃんとミムラの「梅ちゃん先生」コンビは、役柄をわきまえ光っているので、これから活躍の場が広がるよう応援したい。

　泣かせばいいってもんじゃない映画の典型であり、実にもったいない出来という印象が残る。